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David Lynch:El surrealista de las imágenes

Posted on: septiembre 17, 2007

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Mañana se estrenará “Imperio” , su nuevo film 

 En una cartelera cinematográfica marcada por la uniformidad y la falta de riesgo, el estreno -previsto para mañana- de Imperio ( Inland Empire ), el más reciente largometraje del gran director norteamericano David Lynch, adquiere visos de proeza épica. No es fácil lanzar una película de tres horas, pero todavía más complejo es lograrlo con una propuesta tan radical y experimental, rodada con una cámara de video casera, sin guión previo, en Lodz (Polonia) y en Los Angeles, y que apuesta por una historia de cine dentro del cine protagonizada por su musa Laura Dern, Justin Theroux y Jeremy Irons, pero que luego deriva hacia terrenos surrealistas y alucinatorios.

LA NACION pudo conversar con el director de Tercio716683.jpgpelo azul , Twin Peaks , Una historia sencilla , Carretera perdida y Mullholand Drive: el camino de los sueños tras la première mundial del film en el Festival de Venecia de 2006 (donde además recibió el León de Oro a su trayectoria), pese a que por entonces no se encontraba en el mejor de los mundos posibles: un fuerte enfrentamiento con los ejecutivos de la compañía francesa Studio Canal (principal impulsora del proyecto) por el corte final y un proceso de divorcio con su esposa, Mary Sweeney, que además se desempeñó como productora de la película.

Pero, incluso dentro de ese contexto adverso, este director de 61 años jamás perdió la amabilidad y el buen humor en su contacto con la prensa internacional, aunque -como siempre- se negó a explicar y mucho menos a interpretar las complejas ideas y alcances de Imperio .

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-¿Por qué decidió abandonar el fílmico y rodar con una camarita de video una propuesta tan experimental?

-El fílmico para mí está terminado, no sólo por cuestiones económicas, sino también por decisiones estéticas y por la flexibilidad que permite el video. Para Imperio trabajamos con cámaras Sony PD-150, que son baratas y casi obsoletas, en momentos en que todo director ya opta por la alta definición (HD). Pero yo venía trabajando con ellas para mi sitio web y quería esa imagen, ese tono para retratar la crisis de identidad y el desconcierto, lo inasible y lo tortuoso, la fragmentación y la degradación que vive el personaje de Laura Dern. El look superficial puede ser menos glamoroso que el de una producción en 35 milímetros, pero creo que Imperio ofrece una enorme riqueza visual, en sus texturas, capas y usos del color, que hay que aprender a valorar. Además, rodar en video te permite prescindir de los grandes equipos. Uno pone unas pocas luces, prende la cámara, la agarra sin necesidad de tener un operador y ya está trabajando. En un rodaje convencional, el armado insume horas y cuando todo está listo los intérpretes y técnicos están agotados. Filmamos muchísimo. El corte real duraba más de cuatro horas, así que en la edición en DVD voy a incluir esa hora y pico entre los extras.

-¿Cómo surgió la idea de este proyecto y qué forma de trabajo se planteó?

-La inspiración se la debo a Laura Dern. Hacía mucho tiempo que no nos veíamos y un día vino caminando, sonriendo por la calle en dirección a mi casa, para contarme que desde entonces éramos vecinos. Nos dio mucha alegría. Me dijo de hacer algo juntos de nuevo, después de tanto tiempo. Y ese deseo fue un motor que nunca se apagó durante todo el proceso. El título también provino de ella, en realidad de su marido, que es de Inland Empire , una zona del este de Los Angeles que agrupa a varios pueblos. Con respecto al método de trabajo, escribí muchas escenas y empecé a filmarlas sin preocuparme demasiado por cómo iban a unirse luego. Mientras profundizaba en el rodaje y la escritura, empezaron a surgir conexiones que me permitieron redondear una narración, aunque no en términos tradicionales.

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-¿Cuál es su relación con la industria de Hollywood y con el público europeo?

-En Estados Unidos no hay lugar para mi cine, al menos desde el punto de vista de la producción. Algunas películas funcionaron muy bien allí y otras mal, pero jamás he visto un centavo. En cambio, en Europa mis films recaudan tres o cuatro veces más que en Estados Unidos. Siempre pensé que el público europeo está más abierto y formado para entender mis propuestas. Para una película como Imperio , de tres horas, opté por distribuirla yo mismo en mi país, apelando a métodos no tradicionales, como organizar eventos especiales en cada ciudad o utilizar las múltiples posibilidades que hoy permite Internet.

-¿Le interesa el cine actual? ¿Tiene influencias cinematográficas para sus trabajos o provienen de otras disciplinas?

-Casi no veo cine. Me gusta mucho el cine de Aki Kaurismäki: “El hombre sin pasado” es una de las últimas películas que me gustaron. Por supuesto, admiro el universo propio de directores como Federico Fellini, Ingmar Bergman, Stanley Kubrick, Alfred Hitchcock o Billy Wilder, pero hoy no encuentro autores equivalentes. De todas formas, me gusta mucho la pintura, especialmente la obra de Francis Bacon y Edward Hopper. Ambos son una gran fuente de inspiración. Amo dedicarme a la pintura y ahora a la fotografía, facetas mías que los museos de Nueva York y París suelen apreciar bastante.

Por Diego Batlle
Para LA NACION

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