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Archive for enero 2008

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ESPECIAL DEDICADO AL NUEVO FILME DE DAVID CRONENBERG, PROTAGONIZADO POR NUESTRO COMPATRIOTA VIGGO MORTENSEN (GÜIDO PARA LOS AMIGOS).

NO TE PIERDAS TODOS LOS DETALLES Y  SECRETOS DEL RODAJE , Y ADENTRATE EN LA MENTE DEL DIRECTOR CANADIENSE Y SUS COLABORADORES.

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QUE LO DISFRUTEN. SALUDOS, LMC!!!

 

Rechazó una demanda presentada por la Asociación de productores y editores de música para que obligue a Telefónica a dar los datos de los usuarios que se hacen de los temas musicales en la red. Esa información iba a ser utilizada para realizar denuncias civiles.

La Justicia europea rechazó este martes una demanda presentada por la Asociación de productores y editores de música de España (Promusicae) contra la empresa Telefónica para conocer los datos de los usuarios que se bajan música de la Web, según informaron los medios españoles.

En un fallo que puede significar un importante precedente, el Tribunal de Justicia de la Unión Europea, con sede en Bruselas, concluyó que “el derecho comunitario no obliga a los Estados miembros a divulgar datos personales con objeto de garantizar la protección efectiva de los derechos de autor, en el marco de un procedimiento civil”.

De esa manera, el tribunal europeo rechazó una denuncia proveniente de la Justicia española.

Promusicae le había le pedido a Telefónica los datos de los usuarios de Internet que habían descargado música a través del programa Kazaa, a los que había identificado a través de las denominadas direcciones IP.

La información de los usuarios iba a ser utilizada para realizar denuncias civiles contra todos esos downloaders (que bajan música de la WEB).

Telefónica respondió que, según la legislación española, sólo estaba autorizada a entregar esos datos en el marco de una investigación penal o por cuestiones de seguridad pública y de la defensa nacional.

El fallo concluye que los países de la Comunidad Europea, a la hora de adaptar su legislación en materia de propiedad intelectual y de protección de datos personales, “deben basarse en una interpretación de éstas que garantice un justo equilibrio entre los distintos derechos fundamentales protegidos por el ordenamiento jurídico comunitario”.

En España, Telefónica es la principal proveedora de servidores de Internet y es considerada por muchos artistas como la principal plataforma para dar a conocer su música.

La emisora se impuso ampliamente en un superlunes en que los dos canales líderes decidieron estrenar su ficción del prime time. Mientras que “Por amor a vos”, lo nuevo de Pol-ka, hizo 27.8 puntos, el estreno de Telefé, “Una de dos“, midió 15.4, y quedó tercera entre lo más visto.

Canal 13 se impuso ampliamente este lunes en la primera batalla importante del rating del 2008, en un superlunes en que los dos canales líderes decidieron estrenar su ficción del prime time.

Mientras que “Por amor a vos”, la nueva comedia costumbrista de la productora Pol-ka, hizo 27.8 puntos de rating, transformándose en lo más visto del día, el estreno de Telefé, “Una de dos”, midió 15.4, ocupando el tercer lugar de la grilla de los más vistos.

Según datos de la consultora Ibope, el canal del solcito multicolor ganó la general del día con 12.4, mientras que Telefé fue segundo con 9.9, tercero fue América con 5.4 y cuarto Canal 9 con 4.9.

En la grilla de los más vistos, detrás del estreno de Pol-ka se ubicó “Son de Fierro“, cerca de su definición y con un capítulo de media hora, que hizo 21.1, cuarto fue “El Noticiero del 13” con 14.6 y cerró la lista de los “top five” la película de Telefé “Las mujeres perfectas“, con 13.5.

En lo que va de enero, Canal 13 conserva el liderazgo que comenzó a consolidar en el segundo semestre de 2007, encabezando la audiencia con 9.3, mientras que Telefé suma 8.8, según datos de Ibope

A medio camino entre la biografía y el ensayo, los investigadores norteamericanos Nigel Rodgers y Mel Thompson recorren en ‘Locura filosofal’ los desvaríos, la excentricidad o la inadaptación social de pensadores modernos como Friedrich Nietzsche, Martin Heidegger, Michel Foucault y Jean Paul Sastre, entre otros.

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Pensamiento y locura han estado dinámicamente asociados desde la antigüedad: la una es el riesgo, cuando no la consecuencia del otro. De esta peligrosa “asociación lícita” trata este volumen que traza una serie de estampas biográficas que abordan desde un costado poco convencional las claves de la filosofía moderna.

Quien con monstruos lucha, cuídese de no convertirse a su vez en uno. Cuando miras largo tiempo a un abismo, el abismo también mira dentro de ti“, aseguró alguna vez Nietzsche, que acabó presa de los delirios de la sífilis.

Sus ideas sobre el superhombre, el eterno retorno o la muerte de Dios han alimentado en el sigo XX las más delirantes teorías, del mismo modo que las formulaciones de uno de sus mejores alumnos, Martin Heidegger, que sirvieron para sentar las bases “morales” del nazismo.

Desde un ofuscado y ególatra Ludwig Wittgenstein que amenaza a su colega Karl Popper con un atizador, hasta un eufórico Michel Foucault que recorre los más duras saunas masoquistas de Estados Unidos, ‘Locura filosofal’ exhibe los desvaríos, la excentricidad o la inadaptación social de los grandes filósofos modernos.

La obra, recién editada por el sello Melusina, permite descubrir los bajos fondos de las estrellas de la filosofía y recordar que los grandes intelectuales son también hombres vulnerables y falibles.

Las vidas de Rousseau, Schopenhauer, Nietzsche, Russell, Wittgenstein, Sartre y Foucault son detalladas con minucia por los autores, quienes demuestran cómo el propio comportamiento del filósofo -algunas veces incorrecto, otras directamente demenciales- guarda una estrecha relación con sus teorías.

La vida de un filósofo no debería atesorar grandes misterios, dado que la condición de filósofo no exime de ninguna de las vulgaridades de la más común de las existencias, aunque resulta curioso que esa misma coherencia entre obra y vida no se les exija a los novelistas, donde la disociación está “aceptada”.

‘Locura filosofal’ expone que ser filósofo no implica necesariamente pureza de espíritu, ni vida virtuosa ni credencial de racionalidad impecable: el libro se propone una reconstrucción de la filosofía husmeando en la vida de los filósofos y escogiendo los capítulos más escabrosos, perversos o miserables.

El acierto es que no se constituye en un simple anecdotario que busca la risa fácil de la caricatura: las citas que abren la introducción valen por sí solas tanto como justificación del propósito de los autores como de excusa de la conducta de los biografiados.

La coherencia del proyecto podría resumirse en la frase de Nietzsche, “Toda gran filosofía es la confesión de su creador y una especie de memorias involuntarias” (Nietzsche), y hasta en otra de su discípulo Heidegger: “Quien piensa en grande, en grande debe errar“.

Las miserias que se exhuman en cada caso son muy dispares: a Rousseau, por ejemplo, se lo acusa de paranoico y victimista, pregonero del buen salvaje pero al mismo tiempo representante de una clase privilegiada, mientras que de Schopenhauer se denuncia su pesimismo existencial y sus traumas de infancia.

Sobre Nietzsche se cuentan aspectos previsibles y largamente abordados por sus biógrafos, aunque en favor de los autores hay que subrayar que no se regodean en la postrera locura para refutar el valor de sus ideas, sino que las exponen de manera más acertada que en muchos manuales al uso.

Uno de los que sale peor parados es Heidegger, ya que mientras que la historiografía canónica minimiza su relación con el nacionalsocialismo como una cuestión epidérmica, este libro enfatiza su colaboracionismo.

En Sartre y Foucault la biografía resulta más atrayente que el pensamiento, y los autores así lo han entendido porque son los dos casos en los que la exposición de su pensamiento se hace de modo más raquítico.

Una constante del libro es la obsesión por la vida sexual de los filósofos, desde la castidad involuntaria hasta la depravación sadomasoquista, pasando por el donjuanismo.

Lo cierto es que ninguno de los filósofos sale airoso en esta cuestión, pues en todos ellos la libido presenta alguna atrofia por exceso o por defecto.

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Federico Piskorz, más conocido como Fico, fue embestido el sábado por un automóvil en Barrio Norte mientras esperaba el colectivo con su novia, que falleció.

El sábado pasado por la madrugada Federico Piskorz (conocido como Fico) fue embestido por un automóvil que se subió a la vereda en la intersección de Av. Las Heras y Sánchez de Bustamante. Fico esperaba el colectivo junto a su novia, Karina Lopez Gutiérrez, quien lamentablemente falleció al otro día en el hospital Fernández. Ahora el músico se encuentra estable, internado en terapia intensiva en el Hospital Italiano.

Se necesita que quienes estén en condiciones de donar sangre, de cualquier grupo o factor, se acerquen todos los días de 8 a 14 hs. al hospital (Perón y Gascón, Capital Federal) con 8 horas de ayuno. Avisar que es para el paciente Federico Piskorz, internado en terapia intensiva, cama 116.

Según datos del sumario policial, el conductor del vehículo (un Peugeot 206) es Fabrizio Hector Finocchiaro y el Juzgado interviniente es el de Instrucción nº 32, Secretaría 114. El automóvil había embestido a los dos peatones estrellándose contra un local comercial de la Av. Las Heras.

Federico, que debido a la gravedad de los traumatismos fue trasladadoa un centro de alta complejidad, en este momento se encuentra estableaunque su estado es delicado y su pronostico es reservado. Su novia falleció a las 13 en el Hospital Fernández.

Los responsables de Patagonik, Pampa Films y K&S Films, las tres grandes productoras de cine industrial de nuestro país, hablan de sus proyectos y estrategias.

Abordar diferentes géneros, procurando que las películas tengan proyección internacional. Generar proyectos con coproductores argentinos y, según el tipo de film, también con socios del exterior. Combinar el cine de calidad con aquel que tiene la intención de llegar al público. Estos objetivos marcan el camino de las grandes compañías locales, que impulsan el denominado “cine industrial” (realizaciones de alto presupuesto, encabezadas por actores conocidos para el público mayoritario), desarrollado, en especial, tres empresas de Argentina: Patagonik, Pampa Films, y K&S Films. Consultadas por LA NACION, las productoras expusieron sus estrategias para hacerse un hueco en el complejo mercado cinematográfico.

Con nueva línea ejecutiva (Juan Galli como gerente general, Juan Vera en la gerencia artística, y Alejandro Cacetta en el área de negocios), Patagonik asumió la producción del segundo largo de Paula Hernández, Lluvia . “Creemos que este film es una buena síntesis de la filosofía y el tipo de producción que queremos en la compañía”, señala Vera. En Patagonik quieren producir cuatro o cinco películas por año y con ellas, “abarcar diferentes franjas de público“, además de “un par de eventos mainstream, de grandes estrellas, o películas que están lanzadas al gran público“, según explica el ejecutivo. El plan, detalla, incluye “hacer un film al año dedicado al público infantil y uno o dos productos de los llamados de calidad, con intención más autoral“, línea en la que ubica a Lluvia . “Paula Hernández es la conjunción de un tipo de directores que no abundan, que tienen una impronta autoral y, a la vez, incorporan el factor industrial del cine -destaca Vera-. Ella tiene claro que hay un público, y le interesa llegar a él con historias que estén bien contadas, que sean claras para el espectador y que también le presenten un desafío.”

Frente al aluvión de estrenos argentinos (más de 80) en 2007, sólo unos pocos lograron llevar público a las salas. El bajón de taquilla no es un dato menor a la hora de sacar cuentas: cada vez, coinciden los productores, se hace más difícil recuperar costos en el mercado interno. “Para llegar al punto de equilibrio de una película de presupuesto mediano hoy se necesitan muchos más espectadores. Producir un film con ciertos estándares de calidad implica hablar de más de un millón y medio de dólares. Entonces, sube mucho el riesgo“, apunta Vera, y da un ejemplo: “Si en 2000, para recuperar el costo de inversión de Apariencias se necesitaban 200 mil espectadores, ahora necesitamos el doble. Hace cinco años superábamos esa cantidad. De hecho, Apariencias hizo 850 mil espectadores“.

Ante esta realidad, las compañías van delineando distintas maneras de producir sus films. “Cada proyecto tiene su naturaleza y su costo. Algunas películas son en coproducción, otras enteramente propias. Pero se hace imperioso tener un socio afuera, un español“, explica Vera, quien a su vez considera: “La coproducción es una buena alternativa. Pero si se hace necesaria para todos los proyectos, puede ser perturbador para la industria argentina. Porque la excesiva dependencia de un mercado extranjero condiciona la producción”.

En materia de alianzas, la vinculación entre las productoras “fuertes” suele ser habitual en la industria local. Patagonik es socia minoritaria de La señal , el policial negro dirigido por Ricardo Darín y Martín Hodara con el cual debutó en la producción Pampa Films (que, a su vez, tiene un pequeño porcentaje en Pérez 2, la verdadera historia ).

Un año atrás, Pablo Bossi -uno de los fundadores de Patagonik, que presidió hasta su desvinculación, en 2005-, se asoció con la española Filmax para crear Pampa Films, cuyo equipo ejecutivo también integra Juan Pablo Buscarini, director de la primera parte del ratón Pérez y de El arca . Siete largos, entre ellos, La señal, que sumó 350 mil espectadores en la Argentina, conforman el plan de realizaciones (ver recuadro) anunciado por Pampa. “En nuestra compañía -agregala línea general es que el productor tenga mayor participación en la génesis y el destino de una película para promocionarla, distribuirla, viajar a los mercados. Un film que no se muestra no se vende, por más que sea una obra maestra.”

El presidente de Pampa describe el panorama que plantea la taquilla nacional. “El costo de un film como La señal es de 2 millones de dólares (de los cuales alrededor de 500 mil aportó España). Necesariamente, hay que recurrir a la coproducción con España -sostiene Bossi-. Porque una inversión de 6 millones de pesos en la Argentina no se recupera. Por más que la película haga un millón de espectadores, cosa que es muy difícil. En 2007 ningún título argentino hizo esa cantidad.”

El perfil de las películas, afirma Bossi, es clave en la búsqueda de un mejor posicionamiento del cine nacional en el circuito cinematográfico. En tal sentido, el productor describe algunos aspectos que hacen a la línea de films impulsada por Pampa: “Una de nuestras metas es revitalizar un poco el star system , por lo menos en la Argentina, porque está muy ligado a la TV“. Se trata, explica el ejecutivo, de generar películas “con actores que tengan una imagen o solidez local“, pero con miras a “ir conquistando mercados externos”, como España, Brasil y México. “En la Argentina se hizo cine de género muy bueno. Y funcionó -agrega Bossi-. Creo que hay que reivindicar un poco el género en nuestra cinematografía. Obviamente, darle una impronta autoral. Hay ciertas reglas que se pueden mantener o violar voluntariamente. Pero hay que saber que existen, y que la gente espera ciertas cosas de una historia contada cinematográficamente.”

Creada por Oscar Kramer y Hugo Sigman, K&S Films es la responsable de películas con destacable repercusión nacional e internacional ( Tiempo de valientes, El perro y Crónica de una fuga ), además de El camino de San Diego y El pasado) , que resultaron menos favorecidas en boletería. “Cuatro años atrás, anunciamos que haríamos cinco films y luego evaluaríamos los resultados”, señalaron los productores de K&S, al ser consultados por LA NACION. “Nuestra estrategia de evaluación globalmarca que los resultados son neutros económicamente y muy positivos en lo artístico.” Ahora comienza otra etapa en la empresa, con idéntica estrategia, “y un conjunto de proyectos para los próximos dos años”, según adelantan en K&S Films, que contempla integrar socios argentinos y del exterior para sus emprendimientos.

Nuevamente respaldados por esta productora, Damián Szifrón y Adrián Caetano están trabajando en sus próximas películas. El primero da los toques finales al guión de El extranjero , cuyo rodaje comenzaría en julio de 2008. Un par de meses antes, Caetano dirigirá una historia de ciencia ficción y terror basada en un guión del cineasta, Cimarrón , encabezada por Pablo Echarri. Además, K&S tiene en carpeta El eternauta , de Oesterheld, todavía sin fecha de rodaje, y recientemente cerró un acuerdo con la productora Cuatro Cabezas para realizar un largo de animación. “Estos proyectos no excluyen la posibilidad de nuevos directores o guionistas, que siempre estamos dispuestos a evaluar”, apunta Kramer, presidente de esta compañía, que cuenta con apoyo en distribución de la major estadounidense Fox.

Julia Montesoro.. LA NACIÓN


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